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《清代燕都梨园史料正编 长安看花记》

(清)蘂珠旧史(杨懋建) 撰

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长安看花记

●长安看花记

蕊珠旧史

我生也晚,不及见乾隆、嘉庆间人。比来长安,四喜部诸人又多转入春台、三庆部矣。辛壬癸甲以来,淹留京邑。洛阳名园,日涉成趣。青衫尘满,翠袖寒多。回首前尘,但唤柰何。丙申夏五,适遇韵琴新来保定,皇州春色尚能言之。然所识已大半道光十六年内所生人矣。嗟夫!此中人不过五年为一世耳。仆北来曾几何时,已不胜风景不殊之感。金尊檀板,翠海香天。坐享盛名,消受艳福。爽鸠之感,乐果未渠央耶?仆旬日后将仍入春明门,輙篝灯记此,以授韵琴。他时良辰美景、赏心乐事,能念及软红十丈中,尚有人低徊慨叹,如桓大司马者在否也。佛说因果,曰:去、来、今。今仆说现在法,故但据目前为断。缀《莺花小谱》《听春新咏》《日下看花记》之后,与之别行。蕊珠旧史掌生记。于时,荷花生日,有约避暑古莲华池上,以使君五马所驻踟蹰,竟不果往。

汤临川自题所填南北曲云:『玉茗堂开春翠屏,新词传唱《牡丹亭》。伤心拍遍无人会,自掐檀痕教小伶。』嗟夫!解人索难,自古已然。小伶自教,固犹愈于执涂人而语之。不然而西子骇麋,其不遭按剑者几希?阿掌醉后又题。

暇尝集《世说新语》,得二事曰:《桓子野闻歌唤奈何》《王伯与为情终当死》,典午风流,令人神游心醉。世传俞华首大夫中考功法,其劾语曰:『稍有晋人风度,全无汉官威仪。』俞闻之笑曰:『全无汉宫威仪,似我矣。晋人风度何止稍有?是非真知我者。』嗟夫,世岂真有此人哉?吾固将买丝绣之。

丁酉中秋,记于小霞所居梦侠情禅室。

秀兰,范姓,字小桐。吴人。今日之牡丹花也。美艳绰约,如当年蕊仙,而品格过之。风仪修整,局度闲雅。金粉场中,艳而能静。拟之《石头记》中人,大似蘅芜君。天香国色,艳冠羣芳,故应一时无两。尝演马湘君画兰,于红氍毹上,洒翰如飞,烟条雨叶,淋漓绢素。或作水墨,或作着色没骨体,娟秀婀娜,并皆佳妙。顿觉旗亭壁间,妙香四溢。诸游冶少年,争就场头乞得,珍重装池,锦带玉轴,什袭藏弆。有不能致小桐手迹者,自惭为不登大雅之堂,自惭为不韵。其见赏时誉如此,洵佳话也。师吴今凤,字桐仙,为小云高第弟子。小云者,故四喜部名辈胡法卿也。桐仙既别入春台部,自立门户,日从土大夫擅九能者游。文釆照映,声施烂然。又得小桐,美而慧,比之如意珠矣。所演杂剧,如《葬花》《折梅》《题曲》《雨词》《瑶台》《渡泸》,皆有可观。动止藴藉,妙于酬答。对之者未尝见其有疾言遽色,而神韵渊穆,令人自尔倾倒。当日呼玉妃太真为『解语花』,其态度宛然在人心目中。所居曲房小室,张自画兰蕙小幅。袁琴甫为补缀盆石,韩春卿为题八絶句。緑窗人静,空谷生香。游人入『服香小坞』者,如置身李贞美十娘家。洗桐倚竹,言笑宴宴,逈非凡境。梨园中以光裕堂为第一世家,有以也。丙申暮春二十三、四日,小桐于北孝顺胡同燕喜堂张筵召客。光裕堂既以三世擅盛名,小桐又以『和气汤』醉天下人心。于时窦霍豪家、五陵游侠、荐绅贵介、过夏郎君,莫不骏奔麋至,来会者六七百人。妙选春台、三庆、四喜、和春、嵩祝五部佳伶,合为一班。试云想之衣裳,奏锦城之丝管。卜昼卜夜,欢乐未央。笙歌灯火,极一时之盛。酒半,小云、桐仙、小桐率诸郎以次前,捧觞为客寿。客莫不欣然釂三爵。自乾隆丙午,陈渼碧为海门太守祖席,召客宜庆堂,五十年来复见今日。洵太平盛事也。犹忆春初元夕,同人小集五和楼。小桐即席乞镌『服香小坞』印,余时已被酒,车中携有青田,佳冻扶醉,仿曼生法,奏刀砉然,颇有汉人刻玉意。是夕,集玉连环室,复为桐仙作『竹如意斋』画印。围炉烧烛,铁笔纷披,狂奴故态,不堪回首。吾友赵友竹,贻我纨扇,画小桐小影,神情态度,无一不肖,命之曰『国香秀影』。凤翎尝乞填〔国香慢〕词,题所画兰。诺之,久未命笔。后检《樊榭山房集》,有咏素心兰〔国香慢〕一调,即以移赠。端居多暇,乃按谱依韵和厉太鸿词,题扇头小桐像。画中人自足千古矣。【春台部,寓陜西巷延陵光裕堂】。

△桐仙画《三友图》,自命为松,闰桐为梅,而以竹目小桐。余作帝城花样,命桐仙曰:修竹今乃移赠小桐,拟人必于其伦,桐仙所品题似觉未当也。图绘各半身,行看子分装为三巨册,遍征诸名士为诗歌。小桐一图像,形固不甚肖。以视友竹所画,展向春风,似曾相识。是耶?非耶?下笔有神耶?妙画通灵耶?方写真时,固未尝刻意摹仿,极力求肖,而传神写照,恰在阿堵中。好本天成,妙手偶得之。绘事何莫不然。余对簿日,书笈寄友人家。比就道,简行李,则友竹画扇不知谁何胠箧攫之去矣。年来在五溪戍所,殊有江州黄芦苦竹之感。每当风月娟好,花酒流连,坐忆故人,輙咏江文通赋。曰:『黯然销魂者,惟别而已』。余又有《春灯问字图》册子,乃余及内子小像,亦并攫去之。盗亦有道,可为喷饭。

鸿翠,俞姓,字小霞。初名绮文,更名雯。画兰款署『吴下阿蒙俞雯』是也。与韵香同里、同师。故其行动举止,都无俗韵。标格如水仙一朶,在清泉白石间。余尝以初度,夏偕友人访之。芍药已过,樱桃初熟。文窗四拓,帘波如水。柳緑竹影中,微扬茶烟一缕。径造其室,则小霞方独醉一壶。手黄■〈广外吾内〉堂《香屑集》,曼声讽咏。令人想见谢镇西夜泊牛渚,闻袁临汝郎隔舫咏史情事。见客初不甚酬对,而谈言微中,使人之意也消,洵佳士也。昔韵香居传经堂,以第一仙人为广大教主,望之者如藐姑射神人。嵩祝部一时声誉顿起,尔时虽有蟾桂、鸿喜同居,无能为役也。韵香既没,传经堂转入春台部,得小霞,乃殊有太原公子裼裘而来之概。昔郗公谓其门生:王氏诸郎,羲之最佳,正谓其能不自束缚耳。后来之秀,位置第二,乃拜虎贲,非认鲁公也。玉溪生诗云:『月没教星替』。若小霞者,神明玉映,可谓长庚伴月,又非三心五噣比矣。【春台部,寓韩家潭传经堂刘。转入四喜部,寓石头胡同内羊毛胡同咏霓堂。】

△小霞,吴中旧家子。父故隶廵抚使者麾下,为材官。有男子,子八人,小霞行第三。以嘉庆二十五年庚辰生,故小名阿龙。晋人言『阿龙超阿龙,故自超』,此之谓矣。余曩遇阿龙,殊落落,故《看花记》为立传,着语殊寥寥。丁酉春,小霞既脱弟子籍,仍寄居传经堂,乃与余过从日习。秋七月,余以顺天科场事,逮系诏狱。小霞职纳槖饘焉。先是余效唐人曹尧宾体,作游仙诗十五首,述乾隆、嘉庆间轶事。一咏黄县丞仲则景仁云:『琼箫金管集莺簧,广乐钧天奏未央。亲见生天黄仲则,淋漓粉墨又登场。』一咏罗山人两峯聘云:『两峯鬼趣渚犀然,孤竹俞儿在眼前。岂是不能画鸡犬,薄他舐药便登仙。』小霞每以为戒曰:『以子才华,如日在东。奈何效唐子畏、杨升庵、康对山诸公失意所为?窃恐文人无福,不幸言而中也』。嗟乎!言犹在耳。所谓楚王子围不能自克,以及于难。天实为之,谓之何哉!小霞能画兰蕙。水墨淋漓,落纸輙数十幅。其人胸次洒落,品格翛然。故笔墨超脱,非诸郎所可及。丁酉夏秋间,长日无事,界绢素作乌丝阑格子,为余写诗。日以七百字为率。或白日无暇,夜分归来亦必补足之。然对客无咬文嚼字态,所谓高出桐仙诸人上也。与许兵部金桥交最厚。后以金麟故,踪迹遂疎。丙申中秋,闻金桥为债家所逼,日向夕,亟驱车载数百千钱为偿之。先是小霞私蓄几二千金,供金桥挥霍尽,及出师,既成约,说金钱不能遽集。乃别筹,迟之又久,自秋徂春,始得蒇事。而金桥于暮春伤寒七日,不汗死矣。陈东阜鸿逵赠楹帖曰:『常将肝胆酬知己,小占温柔即美人』,可谓知小霞者。小霞尝自题画兰曰:『可怜一样庭阶种,流落人间当草看。』盖自庚寅入都,为弟子者凡十年。其师初令裹头为女子装,般《摇会》诸剧。不愿。乃改为小生。其遇可悲,其志可嘉也。丁酉秋八月,移居羊毛胡同,余为作汉碑额篆,榜所居曰『梦侠情禅室』,书大门曰『华首堂』。祝小阜兵部改题曰『咏霓堂』。戊戌春,率其弟子秀芸入四喜部。或者四喜部殆将复兴乎?

凤翎,陈姓,字鸾仙。菊部中推弦索好手。演《花大汉别妻》,弹四条弦子,唱五更转曲,歌喉与琵琶声相答。琵琶在金元时本用弹北曲。鸾仙齿牙喉舌妙出天然,媚而不纤,脆而不激,圆转浏亮,如珠走盘。真觉遏云绕梁之音,今犹未歇,非他人所能及。丰仪朗澈,笑语俊爽。双瞳人湛湛如秋水,一笑百媚。当之者莫不色授魂与。余每戏呼为『玫瑰花』,以其英气逼人,大似探春也。仲云涧填《红楼梦》传奇,《葬花》合《警曲》为一出。南曲抑扬抗坠,取贵谐婉,非鸾仙所宜。然听其〔越调斗鹌鹑〕一曲,哀感顽艳,凄恻酸楚,虽少缠绵之致,殊有悲凉之慨。闻者自尔惊心动魄。使当日竟填北曲,鸾仙歌之必更有大过人者。丙申二月二十九日移居藕香堂。联升旧居也。余为作小篆题榜曰『紫桐花馆』。鸾仙饮量不宏,而意态甚豪。能画着色兰蕙,虽不及小桐,亦自饶疎秀。拈毫弄翰,时时堆纸盈几案。所恨酬酢太繁,征逐日多,作辍不常,湘帘棐几往往孤负耳。春试报罢,余与黄镜生苦无聊赖。日日眠瓮头,卧垆侧,取浇磊块。与阿鸾日益习。一夕醉归,见余持六角白团扇,欣然把笔,仿瓯香馆写生法,作素兰一丛曰,将乞填〔国香慢〕一调。此梦窗自度腔,沧浪咏桂之作。所谓夷则商犯无射宫者也。余案:梦窗甲稿《玉京謡》自注亦云『夷则商犯无射宫』。私测制腔之意,因夷则商、无射宫皆用『凡』字煞,故合写其声也。思之未得其理,不敢贸然点笔。日月匆匆,不快于怀。顷在卢龙,忽检《樊榭山房词集》,有〔国香慢〕一阕,咏素兰。其落句云:『白凤梳翎,写影云窗』。名字事实,隐然相合。恍然忽悟此调乃周公瑾自度曲。薲洲渔笛谱自注夷则商,是与《白石集》《霓裳中序第一》正同。管色俱用『凡』字煞。与〔国香慢〕用『凡』字煞者亦同。且不犯无射宫,即以蔡元定毕曲之说证之,亦合也。樊榭老人百年前填词,一似预为今日题鸾仙此画而作者。文章有神,良足异矣。得意之极,不觉拍案狂呼,为浮大白。余有《紫桐花馆画扇记》详述其事。词繁不载,撮记其大略如此。【三庆部,寓韩家潭敬义堂,移居小李纱帽胡同藕香堂陈。】

△鸾仙近日作画,大有进境。气韵不及小霞,而姿致殊胜小桐。作双钩渲染,尤娟秀可爱,所谓士别三日,便当刮目相待。鲁子敬惊非吴下阿蒙矣。天下事惟在有心人好自为之,岂独绘事小道为然。旧岁所持六角团扇,今夏在小有余芳园为友人强纂去矣。

玉香,潘姓,字冠卿。后起中前辈也。亭亭玉立,秋水为神。《聊斋志异》所谓『艳如桃李而冷如冰雪』,斯人近之。顾梁汾《咏梅 浣溪纱》云:『物外幽情世外姿,冻云深护最高枝,小楼风月独醒时。

一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗,待他移影说相思。』空山流水,冰弦一抚,清清泠泠,令人萧然意远。目为槛外人妙玉,可谓神情毕肖。暗香疎影,故应在孤山伴逋仙偕老矣。然其《掬月》一出,为韩国大姨,以瑶池之品,写金屋之姿。天上风光,迥非凡艳。而举体皆媚,柔若无骨。回翔旋折,飘飘欲仙。观者几欲使无方持衣裙,恐其因风而去。固宜瑶台独步。演杨妃春睡,旖旎翩跹,尤非人意想所到。《瑶台》《藏舟》诸剧皆其余事也。夙与韵香、蕊仙齐名。韵香已如优钵曼殊,昙花一现;蕊仙亦如春深芍药,顾影自怜。惜美眷之如花,惊流年之似水。今惟冠卿,风致犹存耳。娶妇名芙蓉,为国香堂爱女。璧人一双,一时称快,往往举以骄人。丙申四月十三日,花烛之夕,余为赋〔贺新郎〕。昔康熙朝汪蛟门舍人纳姬,徐方虎、王西樵、周雪客、陈纬云诸公斗险韵,同用此调。今輙依其韵谱之。不和迦陵云郎新婚之作者,嫌太熟也。词云:『一桁帘衣卷。藕花中,并蒂移花,羊车初遣。莫笑一生花底活,未许露华轻泫。况红药,留春如茧。一笑并肩人镜里,问近来,眉样今深浅?紫云曲,谱亲展。国香服媚名逾显。记索郎,飞白瑶台,亲题禁扁。为检河魁翻秘笈,不吠琅嬛白犬。许平视,磨砖幸免。不碍二分春似水,算长安,添数看花典。圆月照,华灯翦。』曩于甲午初秋,闲坐丰玉堂大清香旧宅也,南海劳四谔士属为署额。因忆张南山司马《玉香亭词》《咏白莲》〔浣溪纱〕有『银塘风定玉生香』之句。当日南山以此词得妇,絶妙好词也。因命之曰『白藕花吟舫。』香山鲍太史逸卿,以冷金笺书之,揭楣端。故词中及之。【三庆部,寓韩家潭敬义堂,移居李铁拐斜街荥阳丰玉堂。】

双寿,钱姓,字眉仙。吴人。嘉庆以还,梨园子弟多皖人,吴儿渐少。岂灵秀所锺,有时销歇耶?眉仙如初日芙蓉,韶令天然。论者拟之以邢岫烟。神情态度,幽闲典雅,庶乎近焉。嘉庆二十年后所生人,道光十年后擅一时名者,韵香、蕊仙、冠卿、鸾仙、小蟾、小云次第脱身去。秋芙最后,亦于丙申夏初自立门户。小桐亦已有成说。惟眉仙、管霞犹作笼中鹦鹉。二人皆居韩家潭。管霞居极西道北,曰春和堂。眉仙居极东道南,曰三和堂。相去数十弓。两恨人望衡对宇,亦恨事也。眉仙既郁郁不得志,眉黛间常有怨恨之色。幽微掩抑,不能自胜。每诵『瘦影自临春水照,卿须怜我我怜卿』。『人间亦有痴于我,岂独伤心是小青』之句,清泪如铅水,往往以之洗面矣。

道光初年,京师有集芳班。仿乾隆间吴中集秀班之例,非昆曲高手不得与。一时都人士争先听睹为快。而曲高和寡,不半载竟散。其中固大半四喜部中人也。近年来,部中人又多转徙入他部,以故吹律不竞。然所存多白发父老,不屑为新声以悦人。笙、笛、三弦,拍板声中,按度刌节。韵三字七,新生故死。吐纳之间,犹是先辈法度。若二簧、梆子,靡靡之音,《燕兰小谱》所云『台下「好」声鸦乱』,四喜部无此也。每茶楼度曲,楼上下列坐者落落如晨星可数。而西园雅集,酒座征歌,听者侧耳会心,点头微笑,以视春台、三庆登场,四座笑语喧阗,其情况大不相侔。部中人每言:我侪升歌,座上固无长须奴、大腹贾。偶有来入座者,啜茶一瓯未竟,闻笙、笛、三弦、拍板声,輙逡廵引去。虽未敢高拟阳春白雪,然即欲自贬如巴人下里固不可得矣。眉仙尝演《红楼梦 葬花》,为潇湘妃子。珠笠云肩,荷花锄,亭亭而出,曼声应节,幽咽缠绵,至『这些时,拾翠精神都变做了伤春证候』句,如听春鹃,如闻秋猿,不数一声『河满』矣。余目之曰幽艳。尝论红豆村樵《红楼梦》传奇盛传于世,而余独心折荆石山民所撰《红楼梦》散套为当行作者。后来陈厚甫在珠江按谱填词,命题皆佳。【余最爱《画蔷》一出。《绣鸳》一出情景亦妙。】而词曲徒砌金粉,絶少性灵。与不知谁何所撰袖珍本四册者,同为无足重轻。故歌楼惟仲云涧本传习最多。散套则有自谱工尺,故旗亭间亦歌之。然琐琐余子,无堪称作潇湘馆主人者。虽有佳品,非过于秾,即失之劲。盖冷艳幽香,固自与夭桃郁李不同。惟眉仙差能近似耳。《疗妬羹 小青题曲》一出,为小桐擅场,惜不令眉仙演之。三和堂主者曰叶老四,太湖人。其弟子在眉仙前者,有皖人丁春喜,字梅卿,后别居浣香堂。其面目性情皆与眉仙絶相似。安详静穆,对之令人躁释矜平。晋宋人所谓『春日携双柑,斗酒听黄鹂,可以为俗耳针砭,诗肠鼓吹』,正谓斯人。当时评者,以春喜为诗品中神品。所云『不着一字,尽得风流』者也。吾闻其语,未见其人,每对眉仙,辄起虎贲之思。【四喜部,寓韩家潭三和堂,双寿移居石头胡同椿年堂,春喜移居浣香堂。】

△丁酉初夏,余在通州书眉仙此传,装潢讫,入都即授之。而眉仙已别居石头胡同椿年堂矣,为之一快。传中写出幽忧情状,自谓颇能绘影绘声,不忍弃置,仍使张之壁间。时管霞亦已脱籍,仍居春和堂。凡眉仙一辈人,皆自立门户矣。惟小桐屡有成说,卒不能自拔。古乐府曰:『泻水置平地,各自东西南北流。』杂花生树,羣莺乱飞;飘茵堕溷,各有因缘。命也如此,夫复何言!

陈玉琴,字小云。此碧桃花也。拟之《石头记》中人,极似寳琴。眉目肌理,意态言笑,无一不媚。而安雅闲逸,温润缜密,有时神明焕发,光照四座。对之如坐春风,如饮醇醪。古人称温柔,惟小云足当此二字。比德于玉,无愧璧人。好从文士游。讲论申旦,娓娓不倦。风韵固自不凡。其同居者,曰桂香,字妙云。色艺未是佳品,而举止殊有大方家数。亦好从文士游。盖俱为碧云弟子。碧云当日,温文尔雅,妙擅清誉。二人同师,家法固在也。《玉簪记 茶叙 问病》,雨初演之,能状其痴情一点;小云演之,则慧心四暎。可谓各得妙姑之一体。小云之为人,癯不露骨,丰不余肉,香而不腻,圆而不甜,风流藴藉,无纤毫俗韵。将来此中人福泽,当以小云为最,他人不及也。昔无锡清微道人所居曰『福慧双修庵』,人间天上,二者难兼,若小云者,其庶几乎!妙云,吴人。小云,皖人,其父机匠也。碧云既南归,妙云仿处深山堂,小云别居辉山堂,即四顺堂旧宅也。自南中迎其父母偕新妇来,并携幼伶七八辈。正拟聘师起科班,而小云遽中法。丁酉冬夜,有管库吏及户曹掾,招转饷官饮其家。从者误触廵城御史车。遂并逮小云,付秋曹。以所司钱谷出纳事,『羣饮聚谋』,祸且不测。或为宛转维持,始得从薄谴。坐以吸食鸦片烟,论城旦,舂徒迁安。【此狱山东司承谳诸郎官有曾为侍御史者,颇以恶谑作剧供笑乐,当之者几不能堪。迁安尉刘君勋鼎,河南人,平日玉楼金埒,踪迹颇勤。金铃十万,余乃以故意望之。杜牧湖州十年,乞宫上笺者,亦具有因缘也。】然已狼藉如薛幼芳矣。时同坐系者,有伍兰凤,字韵秋,张绪当年,亦佳伶也。先是四顺堂以男女混杂,累北部尉及丞罢官。越一年,而小云又及于难。或谓宅相不吉,理或然欤?然余所评福泽之说,遂已不验。天下事不可料如此。噫?【三庆部,寓韩家潭深山堂,玉琴移居辉山堂,妙云仍居深山堂。】

翠霞,字青友。初居鸿喜堂,后为桐仙弟子,更字闰桐。桐仙于丙申画《三友图》册子,谓小桐、闰桐并已而三也。闰桐既出名门,渐渍熏陶,亦能作小幅着色兰蕙,娟娟楚楚如其人。吴伶王若兰,自言入都为教师十三年,所教小郎二百余辈,惟翠霞足当丽人之目。余从蓬山识青友。方蓬山壬辰举贤书时,青友纔十三、四。娟秀艳冶,肌理细腻,殆无比伦。古人所称『柔荑凝脂』,乃信有之。性尤警敏,殆真能以目听,以眉语。『金陵十二钗』正册诗,末首云:『情天情海幻情身。』当日可卿兼美,偶现色身说法,遂能使绛洞花主于怡红快緑中,心醉欲死。其风姿令人梦寐见之。在羣芳中品第是秋海棠。当碾冰为土,玉为盆,深贮之银屏珠箔中。灯红酒碧,茶熟香温,使按红牙低唱柳郎中『今夜酒醒何处也,杨柳岸晓风残月』,真乃有瑶台梦醒,天上人间之感矣。丙申天中节,偕金静川访之玉连环室。长身玉立,居然伟男。然恂恂犹如处子。弥令人回忆灵和殿前风流。吾尝谓:后来之秀,惟翠香意态融冶,是好女子。乙未冬,同友人为销寒之会,迭为宾主。日在香天翠海之中。一夕,扶醉送玉仙归日新堂。烧灯更酌,迟客未至。玉仙既不胜酒力,余亦玉山倩人扶矣。温伊初方携瑶卿执茶瓯就灯下商北曲〔赏花时〕工尺,闻余欠伸,遽揭帐肘余起坐曰:『子亦忆香雾空蒙之诗乎?香暖春酣,较之石凉花睡,当何如?』是日压轴子玉仙方演《醉归》,情景尤切。伊初因笑谓余:『昔载园先生为陈渼碧画《西川海棠图》,今日当为此儿补画「海棠冬睡图」矣。』宋人词『少年听雨歌楼上,中年听雨客船中』,诵之辄为怃然。玉仙迩来颇有声,然以视闰桐当年,固不免蒹葭倚玉树之叹云。【嵩祝部,寓燕家胡同鸿喜堂,转入春台部,寓陕西巷延陵光裕堂。】

△丁酉春,桐仙遣闰桐复归鸿喜堂。所谓『三友』者,风流云散矣。每诵唐人《题长安酒家壁》诗,辄为废书三叹。嗟夫!悠悠行路,世情大都如此,于若辈乎何尤?

小兰,字韵秋。初居永发堂,后入敬义堂。梨园中以光裕堂为世家,敬义堂为大家。主之者曰:董秀蓉故出耕斋门下,以小生擅名。冠卿、鸾仙、小香,咸出其门。韵秋入门,适际盛时,余识之最早。壬辰二月,征鞍甫卸,春服既成,同人小集如松馆,为余洗尘。韵秋,芙蓉女儿,明秀无匹。姗姗来迟,媚不可言。坐对名花,遂至沈醉。绛蜡高烧,海棠睡未醒。予与周福门、韩季卿、冯竹生,茘生、余静川、朱子良诸君子,重房复室中环守之,至夜分乃相将送之归。乙未冬,在广和楼,即康熙时查家楼也。小兰演《藏舟》一出,声情幽咽,听者但唤奈何。日昳相携访之,雨鬓风鬟,江潭憔悴,灵和殿前风流,不堪回首。是夕,冠卿、鸾仙俱集。酒酣,冠卿更唱〔山坡羊〕二曲。璧月如水,银云不流。双笛吹凡字调和之,不能压其声。昔人谓『丝不如竹,竹不如肉』,信然。小兰自愧弗及,涕泗浪浪,弥不自胜。为咏『芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开』之句以慰之。瑶台梦醒,天上人间。归路马蹄踏月,弥忆壬辰春夜、红烛笼纱时情事不能置。【三庆部,寓朱家胡同永发堂,转入韩家潭敬义堂。董秀蓉初在百忍胡同耕斋,移唇韩家潭敬义堂。】

福龄,钱姓,字绮人。眉仙同怀弟。近日推大有堂桂云为嵩祝部首座,实非绮人比也。绮人娟娟少好,顾影徘徊,嫣然媚絶,而无姚冶之态,可谓『静女其姝』。买姬扣扣,寄辟疆小札,用江文通『见红兰之受露』语,大为称赏。坐对绮人,令人殊有光风转蕙泛崇兰之想。自韵香去后,一枝翘秀,实难其选。绮人乃如隔水桃花,自然明媚。柳阴竹外,人面春风,寻春裙屐,不觉成蹊矣。眉仙在四喜部虽擅一时名,而居恒对影,郁伊善感,日念绮人不去怀。虽同在花天月地中,固不能对床欢语。每见客,必探绮人近状。有过观音寺前者,必寄声问讯。割一味之甘,赌五纹之佩。至情至性,感动旁人。呜呼,读棠棣之诗,孝弟之心可以油然生矣。其同师者,曰遐龄,字绮仙。如金在矿,如银在铅。光辉犹未发,越然婉约安详,无浮嚣习气。小子有造,与绮人共居。熏而善良,固应尔尔。其北则鸿喜堂在焉,翠霞所居也。同居者,曰翠云。以青友故,过客亦熏沐而登之,然未免有续貂之诮矣。【嵩祝部,寓燕家胡同福升堂。】

巧龄,字秋仙。与绮人为同门生。绮人为眉仙同怀弟,余推为嵩祝近年第一人。而秋仙盛时,余未之识也。平湖韩四季卿,属友人作题壁图小影,其旁捧砚者为秋仙。明秀艳冶,殆无其匹。虽当年青友、韵秋不足过。丁酉初秋六夕【唐人皆以六夕乞巧】,修秋褉,集右安门外尺五庄。《看花记》中人,来会者十有七人。季卿出图索题。见者咸谓『影里画中,呼之欲出』。蒋叔起为同人署观款毕,余屏坐水亭,悄然凝思。小霞携绮人继至,言秋仙未南归时事,娓娓不休。于时嘉树选荫,新荷媵香,枨触于怀,不能自已。书二絶句云:『桐阴如水梦如烟,又向情天证四禅。对此玲珑一片石,自怜心事得秋先。』『画中声影梦中游,悔煞匆匆唱石州。我是中年桓子野,近来无赖渐知秋。』嗟夫!我生也晚,贺老、龟年,皆不及见。乃春明门内,亦复咫尺天涯。隔花人远,中心藏之,而又交臂失之。仅仅从画图省识。珠勒珊鞭,匆匆九陌。回首前尘,能无恨恨!昔人谓三生石上,无一笑缘。随园老人生平最信佛氏因缘之说,纪文达公笔纪杂说议论亦复相同。吾今于秋仙亦云然矣。书此毕,怃然阁笔。【嵩祝部,寓燕家胡同福升堂。】

翠翎,王姓,字雨初。扬州人。冠卿弟子也。风骨未骞,而宛转如意。赵秋谷《海沤小谱》中所称『飞鸟依人』,大动人可怜色。是儿意态,近之如山茶花,秾而不俗。大家儿女固应尔尔。此蘅芜院中黄莺儿也。演《茶叙》《观花》二出,俱有可观。尝尊前捧砚,乞留题。为署居室曰『听春楼』,楹帖曰『半榻茶禅圆梦夜,一帘花气酿愁天』。仆本恨人,强为排遣。飞鸿踏雪,动留爪痕。醇酒美人,前尘影事。曲尘如海,緑叶易阴。他日杜牧寻春,又添一番惆怅矣。【三庆部,寓李铁拐斜街荥阳丰玉堂。】

玉笙,字芝香。嵩祝部佳小生也。幼年亦裹头唱《荡湖船》。今年三十而色艺不少衰。其师王天喜絶钟爱之,欲以为子,故至今尚居槐荫堂。玉磬,字瑶仙。初与双庆同在玉庆堂,师吕胖子。后乃归槐荫堂。出师后,自居青莲堂。与槐荫堂望衡对宇,晨夕过从,如一家然。其妻,故王天喜所抚和春部胖松林女也。故瑶仙在和春部。和春故少佳品,惟玉磬、素香,差强人意耳。余识芝香已在弱冠后,举止安雅,无少年佻达习气。丰容阔步,亦殊似富家儿郎。吾尝谓:此中人他日福泽,当以小云为第一。若芝香者,亦庶几焉。大有堂桂云在嵩祝近日颇有名。然以视芝香,未免小巫见大巫矣。淘之汰之,岂盛难为继耶?即以貌取,亦殊觉儗非其伦也。【玉笙在嵩祝部,寓石头胡同槐荫堂。玉磬转入和春部,移居青莲堂。桂云在嵩祝部,寓石头胡同大有堂。】

德林,字管霞。虽无晴雯之艳,而性格近之。极似怡红院中林家小红。玉仙演《占花魁》,以憨见妙;管霞则正以慧见妙。各擅胜场。使尹、邢相对,能不爽然自失!冠卿亦以此出擅名。然冠卿遭际顺境,事事如意,所谓『强笑不欢,效颦不愁』。管霞则长身玉立,自顾头颅如许,幽忧怨愤,时积于怀。当夫檀板一声,亭亭扶影;眼光一注,茫茫大千,托足无地。此情此境,枨拨伤心。幽愁暗恨,触绪纷来。故其低徊幽咽,慷慨淋漓,有心人一种深情,和盘托出。借他人酒杯,浇自己垒块,不自知其然而然也。『木末芙蓉花,山中发红蕚』,每咏王右丞《辋川杂事诗》,能无慨然?《燕兰小谱》有句云:『若教嫁作曹交妇,纵不齐眉也及肩。』趣语解颐,随园亟赏之。折腰龋齿,颇费周旋。文人无赖,遂有此口头罪过。冠卿年来亦有鳬胫鹤膝之谯。菖蒲拜竹,举头天外,管霞乃如春笋出林,渐欲过母。故观场矮人,往往有元龙百尺之憾矣。性既疎脱,又惯无拘检,不顾忌讳,遂致口角招尤,殊费调停。虽然,长安人海,红尘缁尘,阅人多矣。六街蹀躞,马尽如龙;九陌遨游,士多于鲫。黄衫谁是?翠袖寒多。一击未能,九州岛自大。天荆地棘行路难,又何怪伤心人触处皆非也。六朝人乐府曰:『蓼虫避葵藿,习苦不言非』,又曰:『心非木石岂无感,吞声踯躅不敢言』。君子哀其遇而原其心焉可矣。【三庆部,寓韩家潭春和堂。】

联桂,黄姓,字小蟾。世俗所称『状元夫人』长春弟子也。昔吕青田作《女仙外史》,演说永乐朝蒲台女子唐赛儿事。言仙、佛之外,厥有魔道,是为三教。常日阿修罗与我佛比肩而立,意气固自不凡。小蟾行事,往往莩甲新意,不循轨度,是殆曼陀尼之亚也。其人疎节阔目,如小人家儿女,而意量自远。性伉爽,笑语甚豪。每以伶侠自处。所不当意者,往往如灌夫骂座,冷若冰雪。余尝戏呼为尤三姐。爱之者阿其所好,乃直欲以枕霞旧友拟之。小蟾欣然谓『掌生品评不谬』。足见其胸抱,亦可谓有自知之明者矣。李载园太守,少年下第,留京过夏。时蜀伶陈渼碧负盛名,常以白眼待人,独倾倒载园。每值梨园演剧,载园至,陈必为致殽核,数下场周旋。观者万目攒视,咸啧啧叹羡,望如天上人。或陈赴他台,闻载园至,亟脱身至。其相契有至深者。载园为画《西川海棠图》,征诗海门。诗钞有《自题海棠画卷》及《衙斋补种海棠诗》,皆忆渼碧作也。此千秋佳话,以视秋帆尚书遭际,殆有过之焉。《燕兰小谱》不载其事,殆未免文人相轻之习尔。吾乡黄镜生孝廉,丙申春试后,偕余及冯朗崖访小蟾。一见如旧相识。至夜分,余辈散去。小蟾独拉留镜生,命酒更酌,烧灯相对,诉欵曲。红日上窗,犹言刺刺不休。以视渼碧之于载园,殆又过之焉。自后友朋酒座,必相将俱来。二人无日不见面。或余辈故强镜生他赴,则春元堂使者相错于道。殆食息相随,如形影然矣。昔杨法龄既脱乐籍,不畜弟子,日与诸名士相揖让。小蟾援其例,亦不畜弟子,见客亦长揖不拜。往往高谈雄辨,惊其座人。顾好讦直,以招人过。人多不能堪,其侪偶咸嫉之。我辈亦多恨者。一时谤讟繁兴,二人不恤也。榜发,镜生报罢。小蟾固要,不令南归。隐然以秋帆尚书相待。余尝谓此子殆欲合桂官、银官为一人矣。佛言『一切众生各有因缘』,于兹益信。茫茫大千,每咏『不薄今人爱古人』之句,辄慨然为酹一大白。小蟾生庚辰,以甲午出春福堂,自居春元堂,年才十五。同辈中脱乐籍为最早。其色艺不过中人,且以阿芙蓉故,容光鋭减,如春深海棠然。论其行事,则近今罕觏者矣。【春台部,寓李铁拐斜街春福堂,移居韩家潭春元堂。】

△小蟾丙申秋随一县令赴江西,戊戌春复入京,寄居春福堂。予南戍期迫,未及见也。闻此来重理旧业,将谋畜弟子,不复如昔日效熏卿所为矣。甚矣!晚节之难也。

兰香,张姓,字纫仙。濯濯如春月柳。风流自赏,拈毫弄翰,恰然自得。字作欧阳,率更体,清拔有致。每当茶瓜清话,把卷问字,捧砚乞题,墨痕沾渍襟袖间。此三庆部后来书呆子也。性既苦溺于学,而一洗咬文嚼字丑态。石韫玉而光辉,水含珠而川媚。无事张皇,自然流露,此香菱所为,高出时流也。吴儿性格,大抵温柔。纫仙风格洒然,散朗多姿,独有林下风。福云堂主者,曰玉凤,字瑞卿。故出福安堂,亦擅时名。有弟子六、七人,其一曰素香。在和春部。意态颇似紫菱洲中二木头。有敦厚之质,少活泼之趣。和春为王府班,击刺跌掷是其擅场。中轴子为四部冠。今高腔即金元北曲之遗也。和春犹习之。又多作秦声。至于清歌慢舞,固无闻焉。若素香者,在瑶仙外亦可谓庸中佼佼者矣。【兰香在三庆部,寓陕西巷福云堂。素香在和春部。】

三元,字藕仙。翠香师弟也。面目媚秀,发初覆额,如新莺学啭,乳燕试飞,每登场与玉仙两两相比,尤宜小生。般《占花魁》秦小官,凝秀圆转,殊有意致。余尝谓翠香、三元、福林、爱林并是后来之秀。嘒彼小星,三五在东。东有启明,西有长庚。明星有烂,不愁明月去也。三元丙申移居东皮条营日升堂。其师殷釆芝之弟也。是时朱家胡同复新堂有双喜,其师亦殷釆芝之弟子。双喜不久转徙天津,更明玉环。而丙申冬三元亦出,赴长芦。《战国策》所谓以君中驷,敌其上驷,舍短用长,尺蠖之屈以求伸也。虬髯客一见太原公子,决计下海。此正高人一等,为不可及。保定三台部有小天喜,字雨香。神采未甚秀澈,而肌理娟好,意态婉帖。目之曰媚、曰腻,庶几有一体焉。在彼中已不可多得者矣。【春台部,寓朱毛胡同日新堂殷,移居东皮条营日升堂。双喜寓朱家胡同复新堂,转入天津。三元亦转入天津。小天喜在保定三台部,寓唐家胡同。】

大清香、小清香二人皆字莲仙。二人皆美而艳,其声名亦不相上下。大清香为小元寳弟子,后自居李铁拐斜街丰玉堂,即今日冠卿顶堂名而加以荥阳二字者也。小清香为余庆堂汪寡妇弟子,丁酉夏服阿芙蓉膏自尽矣。余庆堂夙多佳品,秋芙之师小凤,字竹香,亦其徒也。方开酌,增常例。时有新建人曹君,以浙江太守援例得监司,入都。日日征歌选舞,极眷余庆堂双凤。一夕大醉不醒,周恤之数千金。后复为中部尉刺得,白巡城御史,送秋曹,竟以风流罪过罢官。从此余庆堂衰落,不复振矣。汪寡妇畜弟子,不惜重资聘师,教歌舞。衣轻暖,饫甘脆。视他人费倍蓰。而自余居京师,七八年所见,其弟子率皆阘冗下愚,无足当一顾者。盖此中盛衰,关乎气运,殆非人力所能强。全福堂汪亦从不产佳伶。然其平日乃与四顺堂、五柳堂、贵福堂相类,固无足怪也。吴振田在父老中最负重名。敬义堂董秀蓉以小生得名,即其高第弟子也。今三庆以敬义堂为大家,出其门者如冠卿、鸾仙、小香,咸翘然秀出。而耕斋在和春,寥落几不能自存。名门后裔,毫无树立,几令人有栾郄降为舆台之感。金玉堂玉莲,字午香,亦寳善堂弟子也。演《绣襦记 刺目》甚佳,与小云最契。其人温文尔雅,蔼然可观,亦佳伶也。惜其徒亦无可观者。郝桂林晒腹堂、王桂林荣发堂今皆后起无人,门风不振。【大清香在三庆部,寓韩家潭寳善堂,移居李铁拐斜街丰玉堂。小清香在春台部,寓李铁拐斜街余庆堂。双凤亦居余庆堂。吴振田在和春部,寓百顺胡同耕斋。董秀蓉在三庆部,寓韩家潭敬义堂。玉莲在三庆部,寓韩家潭寳善堂,移居小李纱帽胡同金玉堂。】

连喜,扈姓,字梅香。四喜部天喜兄也。能《四弦秋》全曲,声情掩抑,一倡三叹,有余音矣。其变为男子装,则局度安详,词旨婉约,无嚣陵习气。与小蟾为同门生。小蟾行事,不当于若辈中求之,然所演不过《卖饽饽》《打杠子》《花鼓》《顶嘴》之类,色艺俱不逮连喜也。秋水菱花,连喜近之。近日把笔学画,着色蕙兰,楚楚有致。小霞邀同人画《九畹滋兰图》,梅仙与焉。从此学有精进,当大有可观。贻德堂莲生,亦春台部中人也。演《孙夫人祭江》,低迷凄咽,哀感顽艳。惜其非南北曲也,不登大雅之堂耳。其面神情大似金麟,亦是佳品。【春台部,连喜寓李铁拐斜街春福堂。莲生寓李铁拐斜街贻德堂。】

大玉林,字瑶卿。称大者,所以别敬义堂字佩珊之玉林也。其师故日新堂殷釆芝弟子。别居后授徒二人,皆庸碌钗裙。瑶卿丰容多肌。当其不栉而巾,亦是寻常儿郎。至于熏燃梳扫,拥髻升歌,丰融旖旎,意态动人,酴醿香梦怯春寒,恍惚遇之矣。演《长生殿 小宴 惊变》二出,于太真醉态,颇能体会。无矫揉造作痕。遂如陈思王所赋『进退无常,若往若还;动止无期,若危若安』矣。四喜部胖玉喜亦演《惊变》《埋玉》,声大而远,悲凉激楚,非瑶卿之所能及。而态度远逊瑶卿。至于佩珊在敬义堂,如太邱长家,季方难为弟;松柏之下,其草不植,未免虚有其名。谢道韫所谓封胡羯末,莫不知名。不意天壤之间,乃有王郎若是夫。托根择地,亦有幸不幸也。所惜瑶卿如鹖旦不鸣,三弦不敢促柱,吹笛者往往宛转高下以就之。遂令人有铸钟过后之叹。【格物者谓革性恶湿,■〈革单〉人之职,就燥为先。清润所蒸,几于太古之蒉桴而土鼓也。然徐文长之用缶坐击也。烧药物搏为陶鼓,扣之,其声乃鐄鐄然。物理固有不可解者,岂独王文成格庭前竹,七日不能得其理哉?】然其人固是诚实无伪。昔乾隆间,歌楼一字评旦三元曰『糙』,谓其不文也。余按《中庸》注『慥』。『慥』,笃实貌。若瑶卿者,可命之曰『慥』。【春台部,寓朱家胡同复新堂。玉喜在四喜部。小玉林在三庆部。】

金柱,字粟香。曩以众人遇之。丙申天中节,始见其演《凤仪亭 掷戟》,为温侯。珠冠绣襦,挟画戟轩昂而上。英雄儿女,刚健婀娜,兼擅其妙。欲采芙蓉花,可怜隔秋水。能传此一片心事,惊谓镜生曰:『士别三日,便当刮目相待。今日非复吴下阿蒙。』镜生笑曰:『曩因用违其材耳。粟香此后勿复为裹头装,庶不失本来面目耳。』春台部小生,佳者颇不易得。小霞之外,惟三元可望有成,他不足言也。今得粟香,可使与参一席。后来殆无与俦。【春台部,寓春家胡同熙朱堂。】

小天喜,字秋芙,扬州人。王姓,或云是旧家子,诡云王姓。【颜佩秋曰:『或言天喜夏姓,父早殁,母改适。』】先年春台部有天喜,与天禄、天寿齐名,故呼秋芙曰小天喜。既而突过前人,天喜久为所掩。今歌楼但知秋芙名天喜,不复以大小别之矣。近年【扈听香在四喜部大有声名,又称小天喜,以别于秋芙矣。】以《卖胭脂》《小寡妇上坟》二出得名。谑浪笑傲,冶容诲淫。浮梁子弟【宋人小说谓无良曰『浮梁』】靡然从风,一倡百和,几有若狂之叹。乾隆间蜀伶魏长生来京师,广场说法,以色身示人。轻薄者推为『野狐教主』。吴太初撰《燕兰小谱》,以名教罪人归狱魏三,非无见也。近年演《大闹销金帐》者渐少,曾于三庆座中一见之。虽仍同魏三故事,裸裎登场,然坐客无赞叹者,或且不顾而唾矣。天下人耳目举皆相似,声容所感,自足令人心醉,何苦作此恶剧,以丑态求悦人哉?余癸巳春即耳其名,乙未夏乃识之。碎麻子被面如繁星,眉目亦不过中人耳。健谈,能饮,对壶杓意气豪迈。僭称大户,有俯视一切之意。然每与冠卿遇,搴旗摩垒,辄不敌也。每当春秋佳日,三五同好,各挟所知,载笙、笛、弦索、拍板入酒家,觞咏既陈,丝竹迭奏。秋芙既自命酒人,又自矜名下,睥睨余子,旁若无人,攘袖飞觥,汹汹拳拳,势将用武。余辄笑谓:『取骰子来!』既至秋芙,辄据盆高座,雄若迷龙。众人杯盏盘碗,杂沓下注。余辄命巨瓯如钵者,满斟为孤注,諠阗笑语,呼卢喝雉,众声如殷雷。六子不再周,秋芙辙乱旗靡,如春雨洗花。当于香雾蒙中,高烧绛蜡,代月照其睡态矣。乙未冬,为消寒之会,秋芙无日不在座。余既数以此法困之,或以告,秋芙不悔也。既入座,贾勇酣战如故。其兴致固是不可及。尝为书楹帖云:『花到生天纔富贵,玉能延喜况温柔。』温柔,秋芙所不足。意以此箴之也。名流投赠甚多,当以高小楼太史一联为最佳。曰:『南华秋水经常诵,北苑芙蓉画不如。』才人余事,虽若无意为文,而自然巧合无痕,温丽可诵。别有集唐『秋水为神玉为骨,芙蓉如面柳如眉』一联,不知何人手笔,未免俗套,几成恶札。【此二语《孙西庵集》附载朝云《六如亭题壁》及国朝黄石牧《香屑集》皆有之。】不如『太阿如秋水,初日照芙蓉』二语,在离即之间,犹不失读书人吐属也。某师曰小凤,字竹香,由余庆堂出居春茂堂,雅擅时名。南归,以秋芙畀李三。李故竹香仆也。既得秋芙,居性德堂,声称藉甚,五陵游狭儿载金钱奔走其门,夜以继日,如将不及。由是,李三偿债,买屋,设钱铺,拥厚资,多牛为富,足谷称翁矣。同辈中人,年齿相若,有声歌楼者,咸次第脱身去。李三故昂其直,以尼秋芙。秋芙愤甚。丙申夏夜,沈醉自外归,李三方諵諵语,鸡肋已安尊拳矣。历历自陈入门来未尝负汝状,又历历数其近年来负我状,忿忿自睡去。气壮词直,李三俯首无以对。且其家中人,虽至灶下养,亦皆不直李三也。诘朝,乃以『驱师』为词,施夏楚焉。面皆肿,且有爪痕。既而入歌楼,见者诘得其情,咸不平,怂之愬官。李三闻之始惧,不得已草草从之,非所愿也。余既习秋芙,悉知其行事、其为人,胸无城府,热肠可交。徒以登场卖笑,倡为淫哇,几为风俗之累。此则当日教师亦当分谤,秋芙不独任过矣。惟是率真任性,既不能作嗔拳,笑面对人,又往往有酒失,是其短耳。余尝戏谓:『秋芙,此泼辣货。』南京所谓『辣子』,当年持门健妇王熙凤,是此品格。或乃以其面有雀斑,直欲以鸳鸯拟之,非其伦也。有时竟目以夏金桂,此则鄙人申申之詈,一时矫激,遂至指斥过当,实非笃论。余在保定日,小五福为余言:小时与秋芙同舟北来,跳荡与凡儿异,其小名曰『二达子』,【乾隆间保和部有八达子,内城人也。】然则『泼辣货』之评,洵不诬矣。记中以秋芙位置末座者,援《燕兰小谱》抑置魏长生为殿之例。《春秋》传曰:『前茅,中权,后劲』,固有深意也。【春台部,寓陕西巷性德堂。小凤寓李铁拐斜街余庆堂,移居春茂堂。】

翠林,字韵琴。余丙申夏五识之保定。姿致韶秀,眉目楚楚如画。言词举止,并皆安详,雅无市井倚门卖笑习气。玉水璇源,方流圆折。此部中翘秀也。周其齿曰十五。自云在京师居清河堂,隶春台部。余昔未之识也。酒半,捧纨扇乞填词。书〔柳梢青〕一阕付之,曰:『记否相逢?春山画里,春水波中。系马楼台,藏鸦门巷,归燕帘栊。好春生怕匆匆。歌扇底,芳心自同。蓝尾杯深,红牙拍紧,沈醉东风。』天津、保定,距京师在三百里内外。析津为长芦盐政所汇,上谷则总督大帅节钺驻焉。以故征歌选舞者,犹往往援京师例。然诸伶转徙无常,迭为宾主,饥依饱扬,大都无固志。走马长安者,至此但鸣鞭而过。开到酴醿花事了,能无慨然。韵琴在帝城,声称未着。至保定,则已独占百花头上开矣。昔郄诜对晋武帝『昆山片玉,桂林一枝』之言,未尝不叹皇州春色,目不给赏。而北极黄金星石下,以玉抵鹊者,为未免罪过也。山阴道上,霞蔚云蒸,千岩竞秀,万壑争流。及出到人间,已为第一泉。其是之谓乎?酒酣,相与纵论春明门人物,因命笔随事疏记,积成一册。此《长安看花记》之缘始也。起予之叹,焉能恝置。姜白石雪夜携小红过垂虹亭,为千秋佳话。予怀缈缈,如或遇之。是时保定又有双处,字云舫。徐娘虽老,风韵犹存。能弹琵琶。余为和梅村祭酒赠白生壁《双琵琶行》。是冬,来山海关,依临榆令尹都君。【都尔逊】江潭憔悴,顾影自怜。予亦如桓子野,闻人清歌,但唤奈何已。

《长安看花记》终

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