○论对

　　或曰：文词妍丽，良由对属之能；笔札雄通，实安施之巧。若言不对，语必徒申；韵而不切，烦词枉费。元氏云：“《易》曰：‘水流湿，火就燥。’‘云从龙，风从虎。’《书》曰：‘满招员，谦受益。’此皆圣作切对之例也。况乎庸才凡调，而对而不求切哉！”

　　余览沈、陆、王、元等诗格式等，出没不同。今弃其同者，撰其异者，都有二十九种对，具出如后。其赋体对者，合彼重字，双声、叠韵三类，与此一名；或叠韵、双声，各开一对，略之赋体；或以重字属联绵对。今者，开合俱举，存彼三名，后览达人，莫嫌烦冗。

 

　　○二十九种对

一曰，的名对；(亦名正名对，亦名正对)。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。

　　右十一种，古人同出斯对。

　　十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。

　　右六种对，出元兢《髓脑》。

　　十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。

　　右八种对，出皎公《诗议》。

　　廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。

　　右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。

　　廿九曰，总不对对。

　　第一，的名对。(又名正名对，又名正对，又名切对)。

　　的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。

　　或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明、暗，老、少，凶、儜，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。

　　诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”

　　释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。

　　又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”

　　释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。

　　又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”

　　释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自余诗皆放，此最为上。

　　又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”

　　释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。

　　又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”

　　释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。

　　又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”

　　有虚名实名，上对实名也。

　　又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”

　　元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”

　　第二，隔句对。

　　隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。

　　诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”

　　释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。

　　又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”

　　释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。

　　又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”

　　释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。

　　又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”

　　第三，双拟对。

　　双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”

　　释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。

　　又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。”又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”

　　释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。

　　又曰：“可闻不可见，能重复能轻。”又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”

　　释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。

　　或曰：春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。

　　第四，联绵对。

　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”

　　释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。

　　又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”

　　释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。

　　又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”

　　释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。

　　又曰：“望日日已晚，怀人人不归。”又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。”又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”

　　或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。

　　第五，互成对。

　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”

　　释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。

　　又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青夫丹碧度，轻雾历檐飞。”

　　释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。

　　又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”

　　第六，异类对。

　　异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”

　　释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。

　　又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”

　　释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。

　　又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”

　　释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。

　　又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。

　　又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。

　　元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。

　　第七，赋体对。

　　赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。诗曰：

　　句首重字：“褭褭树惊风，曬曬云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”

　　句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”

　　句尾重字：“月蔽云曬曬，风惊树褭褭。”

　　句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”

　　句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”

　　句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”

　　句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”

　　句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”

　　句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”

　　释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。

　　又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”(头)。“花承滴滴露，风垂褭褭衣。”(腹)。“山风晚习习，水浪夕氵㸒氵㸒。”(尾)。

　　释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，苌楚婀娜之名，泽陂菡萏之状，模朝隮而薈蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。

　　第八，双声对。

　　诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”

　　释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。

　　又曰：“飋岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。”又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”

　　释曰：“飋”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。

　　又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”

　　或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。

　　第九，叠韵对。

　　诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”

　　释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。

　　又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”(“郁律”“棱层”是。)

　　《笔札》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。

　　第十，回文对。

　　诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”

　　释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。

　　第十一，意对。

　　诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”

　　释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。

　　第十二，平对。

　　平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。

　　第十三，奇对。

　　奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。

　　第十四，同对。

　　同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。

　　第十五，字对。

　　或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。

　　或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”

　　“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。

　　又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”

　　“金扉”“石家”即是。

　　又曰：“原风振平楚，野雪被长营。”

　　即“菅”与“楚”为字对。

　　第十六，声对。

　　或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。

　　或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”

　　“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。

　　又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”

　　“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。

　　第十七，侧对。(崔名“字侧对”)。

　　元氏曰：侧对者，若冯翊、(地名，在左辅也。)龙首。(山名，在西京也。)此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。

　　或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”

　　“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。

　　又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”

　　“玉鸡”与“瑞雉”是。

　　又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”

　　“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。

　　第十八，邻近对。

　　诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”

　　上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。

　　第十九，交络对。

　　赋诗曰：“出入三代，五百余载。”

　　或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

　　第二十，当句对。

　　赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”

　　第廿一，含境对。

　　诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”

　　第廿二，背体对。

　　诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。”

　　第廿三，偏对。

　　《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”(谓非极对也)。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”

　　全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。

　　第廿四，双虚实对。

　　诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”

　　此对当句义了，不同互成。

　　第廿五，假对。

　　诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”

　　或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

　　第廿六，切侧对。

　　切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”

　　“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

　　第廿七，双声侧对。

　　双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”

　　“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。

　　又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。”

　　“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。

　　第廿八，叠韵侧对。

　　叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”

　　“平生”“窈窕”是。

　　又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”

　　“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。

　　或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”

　　此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。

　　第廿九，总不对对。

　　如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”

　　此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。

 

　　○《笔札》七种言句例

　　一曰，一言句例；二曰，二言句例；三曰，三言句例，四曰，四言句例；五曰，五言句例；六曰，六言句例；七曰，七言句例。

　　一曰，一言句例。一言句者，天、地，阴、阳，江、河，日、月是也。

　　二曰，二言句例。二言句者，“天高，地下”，“露结，云收”是。(又“翼乎，沛乎”等是。)

　　三曰，三言句例。三言句者，“斟清酒，拍青琴”，“寻往信，访来音”是也。又云：“春可乐，秋可哀”。四曰，四言句例。四言句者，“朝燃兽炭，夜秉鱼灯”，“宋腊已歌，秦姬欲笑”是也。

　　五曰，五言句例。五言句者，“雾开山有媚，云闭日无光”，“燥尘笼野白，寒树染村黄”是也。

　　六曰，六言句例。六言句者，“讶桃花之似颊，笑柳叶之如眉”，“拔笙簧而数暖，促筝柱而劬移。”

　　七曰，七言句例。七言句者，“素琴奏乎五三拍，绿酒倾乎一两卮”，“忘言则贵于得趣，不乐则更待何为。”

　　八曰，八言句例。八言句者，“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。”

　　九曰，九言句例。九言句者，“嗟余薄德从役至他乡，筋力疲顿无意入长杨。”

　　十曰，十言句例。

　　十一曰，十一言句例。《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠层云之峻。”下句皆十一字是也。