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八、元杂剧之渊源

由前数章之说,则宋、金之所谓杂剧院本者,其中有滑稽戏,有正杂剧,有艳段,有杂班,又有种种技艺游戏。其所用之曲,有大曲,有法曲,有诸宫调,有词,其名虽同,而其实颇异。至成一定之体段,用一定之曲调,而百余年间无敢逾越者,则元杂剧是也。元杂剧之视前代戏曲之进步,约而言之,则有二焉。宋杂剧中用大曲者几半。大曲之为物,遍数虽多,然通前后为一曲,其次序不容颠倒,而字句不容增减,格律至严,故其运用亦颇不便。其用诸宫调者,则不拘于一曲。凡同在一宫调中之曲,皆可用之。顾一宫调中,虽或有联至十余曲者,然大抵用二三曲而止。移宫换韵,转变至多,故于雄肆之处,稍有欠焉。元杂剧则不然,每剧皆用四折,每折易一宫调,每调中之曲,必在十曲以上。其视大曲为自由,而较诸宫调为雄肆。且于正宫之〔端正好〕、〔货郎儿〕、〔煞尾〕,仙吕宫之〔混江龙〕、〔后庭花〕、〔青哥儿〕,南吕宫之〔草池春〕、〔鹌鹑儿〕、〔黄钟尾〕,中吕宫之〔道和〕,双调之□□□、〔折桂令〕、〔梅花酒〕、〔尾声〕,共十四曲,皆字句不拘,可以增损,此乐曲上之进步也。其二则由叙事体而变为代言体也。宋人大曲,就其现存者观之,皆为叙事体。金之诸宫调,虽有代言之处,而其大体只可谓之叙事。独元杂剧于科白中叙事,而曲文全为代言。虽宋金时或当已有代言戏曲,而就现存者言之,则断自元剧始,不可谓非戏曲上之一大进步也。此二者之进步,一属形式,一属材质,二者兼备,而后我中国之真戏曲出焉。

顾自元剧之进步言之,虽若出于创作者,然就其形式分析观之,则颇不然。元剧所用曲,据周德清《中原音韵》所纪,则黄钟宫二十四章,正宫二十五章,大石调二十一章,小石调五章,仙吕四十二章,中吕三十二章,南吕二十一章,双调一百章,越调三十五章,商调十六章,商角调六章,般涉调八章,都三百三十五章(章即曲也)。而其中小石、商角、般涉三调,元剧中从未用之。故陶九成《辍耕录》(卷二十六)无此三调之曲,仅有正宫二十五章,黄钟十五章,南吕二十章,中吕三十八章,仙吕三十六章,商调十六章,大石十九章,双调六十章,都二百三十章。二者不同。观《太和正音谱》所录,全与《中原音韵》同。则以曲言之,陶说为未备矣。然剧中所用,则出于陶《录》二百三十章外者甚少。此外百余章,不过元人小令套数中用之耳。今就此三百三十五章研究之,则其曲为前此所有者几半。更分析之,则出于大曲者十一:

〔降黄龙衮〕(黄钟)

〔小梁州〕、〔六么遍〕(以上正宫)

〔催拍子〕(大石)

〔伊州遍〕(小石)

〔八声甘州〕、〔六么序〕、〔六么令〕(以上仙吕)

〔普天乐〕(《宋史·乐志》太宗撰大曲,有《平晋普天乐》,此或其略语也)、〔齐天乐〕(以上中吕)

〔梁州第七〕(南吕)

出于唐宋词者七十有五:

〔醉花阴〕、〔喜迁莺〕、〔贺圣朝〕、〔昼夜乐〕、〔人月圆〕、〔抛球乐〕、〔侍香金童〕、〔女冠子〕(以上黄钟宫)

〔滚绣球〕、〔菩萨蛮〕(以上正宫)

〔归塞北〕(即词之〔望江南〕)、〔雁过南楼〕(晏殊《珠玉词》〔清商怨〕中有此句,其调即词之〔清商怨〕)、〔念奴娇〕、〔青杏儿〕(宋词作〔青杏子〕)、〔还京乐〕、〔百字令〕(以上大石)

〔点绛唇〕、〔天下乐〕、〔鹊踏枝〕、〔金盏儿〕(词作〔金盏子〕)、〔忆王孙〕、〔瑞鹤仙〕、〔后庭花〕、〔太常引〕、〔柳外楼〕(即〔忆王孙〕)(以上仙吕)

〔粉蝶儿〕、〔醉春风〕、〔醉高歌〕、〔上小楼〕、〔满庭芳〕、〔剔银灯〕、〔柳青娘〕、〔朝天子〕(以上中吕)

〔乌夜啼〕、〔感皇恩〕、〔贺新郎〕(以上南吕)

〔驻马听〕、〔夜行船〕〔月上海棠〕、〔风入松〕、〔万花方三台〕、〔滴滴金〕、〔太清歌〕、〔捣练子〕、〔快活年〕(宋词作〔快活年近拍〕)、〔豆叶黄〕、〔川拨桌〕(宋词作〔拨桌子〕)、〔金盏儿〕、〔也不罗〕(原注即〔野落索〕。案其调即宋词之〔一落索〕也)、〔行香子〕、〔碧玉萧〕、〔骤雨打新荷〕、〔减字木兰花〕、〔青玉案〕、〔鱼游春水〕(以上双调)

〔金蕉叶〕、〔小桃红〕、〔三台印〕、〔耍三台〕、〔梅花引〕、〔看花回〕、〔南乡子〕、〔糖多令〕(以上越调)

〔集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔望远行〕、〔玉抱肚〕、〔秦楼月〕(以上商调)

〔黄莺儿〕、〔踏莎行〕、〔垂丝钓〕、〔应天长〕(以上商角调)

〔哨遍〕、〔瑶台月〕(以上般涉调)

其出于诸宫调中各曲者,二十有八:

〔出队子〕、〔刮地风〕、〔寨儿令〕、〔神仗儿〕、〔四门子〕、〔文如锦〕、〔啄木儿煞〕(以上黄钟)

〔脱布衫〕(正宫)

〔荼蘼香〕、〔玉翼蝉煞〕(以上大石)

〔赏花时〕、〔胜葫芦〕、〔混江龙〕(以上仙吕)

〔迎仙客〕、〔石榴花〕、〔鹘打兔〕、〔乔捉蛇〕(以上中吕)

〔一枝花〕、〔牧羊关〕(以上南吕)

〔搅筝琶〕、〔庆宣和〕(以上双调)

〔斗鹌鹑〕、〔青山口〕、〔凭栏人〕、〔雪里梅〕(以上越调)

〔耍孩儿〕、〔墙头花〕、〔急曲子〕、〔麻婆子〕(以上般涉调)

然则此三百三十五章,出于古曲者一百有十,殆当全数之三分之一。虽其词字句之数,或与古词不同,当由时代迁移之故;其渊源所自,要不可诬也。此外曲名,尚有虽不见于古词曲,而可确知其非创造者如下:

〔六国朝〕(大石)

曾敏行《独醒杂志》(卷五):“先君尝言:宣和末客京师,街巷鄙人,多歌蕃曲,名曰〔异国朝〕、〔四国朝〕、〔六国朝〕、〔蛮牌序〕、〔蓬蓬花〕等。其言至俚,一时士大夫亦皆歌之。”则汴宋末已有此曲也。

〔憨郭郎〕(大石)

《乐府杂录·傀儡子》条云:“其引歌舞有郭郎者,发正秃,善优笑,闾里呼为郭郎,凡戏场必在俳儿之首也。”《后山诗话》载杨大年《傀儡诗》:“鲍老当筵笑郭郎”,则宋时尚有之,其曲当出宋代也。

〔叫声〕(中吕)

《事物纪原》(卷九)《吟叫》条:“嘉佑末,仁宗上仙”,“四海遏密,故市井初有叫果子之戏。其本盖自至和嘉佑之间叫〔紫苏丸〕,洎乐工杜人经〔十叫子〕始也。京师凡卖一物,必有声韵,其吟哦俱不同。故市人采其声调,间以词章,以为戏乐也。今盛行于世,又谓之吟哦也。”《梦粱录》(卷二十):“今街市与宅院,往往效京师叫声,以市井诸色歌叫卖合之声,采合宫商,成其词也。”

〔快活三〕(中吕)

《东京梦华录》(卷七):关扑“有名者,任大头快活三之类。”《武林旧事》(卷二)“舞队”有《快活三郎》、《快乐三娘》二种,盖亦宋时语也。

〔鲍老儿〕、〔古鲍老〕(中吕)

杨文公诗:“鲍老当筵笑郭郎。”《武林旧事》(卷二)“舞队中有《大小斫刀鲍老》、《交衮鲍老》”,则亦宋时语也。

〔四边静〕(中吕)

《云麓漫钞》(卷四):“巾之制,有圆顶、方顶、砖顶、琴顶,秦伯阳又以砖顶服去顶上之重纱,谓之四边净。”则此亦宋时语也。

〔乔捉蛇〕(中吕)

《武林旧事》(卷二)“舞队”中有《乔捉蛇》,金人院本名目中亦有《乔捉蛇》一本。

〔拨不断〕(仙吕)

《武林旧事》(卷六):“唱〔拨不断〕有张胡子、黄三二人”,则亦宋时旧曲也。

〔太平令〕(仙吕)

《梦粱录》(卷二十):“绍兴年间,有张五牛大夫,因听动鼓板中有〔太平令〕或赚鼓板,遂撰为赚。”则亦宋时旧曲也。

此上十章,虽不见于现存宋词中,然可证其为宋代旧曲,或为宋时习用之语,则其有所本,盖无可疑。由此推之,则其他二百十余章,其为宋金旧曲者,当复不鲜,特无由证明之耳。

虽元剧诸曲配置之法,亦非尽由创造。《梦粱录》谓宋之缠达,引子后只有两腔,迎互循环。今于元剧仙吕宫、正宫中曲,实有用此体例者。今举其例:如马致远《陈抟高卧》剧第一折,(仙吕)第五曲名,实以〔后庭花〕、〔金盏儿〕二曲迎互循环。今举其全折之曲名:

〔仙吕·点绛唇〕、〔混江龙〕、〔油葫芦〕、〔天下乐〕、〔醉中天〕、〔后庭花〕〔金盏儿〕、〔后庭花〕、〔金盏儿〕、〔醉中天〕、〔金盏儿〕、〔赚煞〕。

郑廷玉《看钱奴买冤家债主》第二折,则其例更明:

〔正宫·端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔塞鸿秋〕、〔随煞〕。

此中〔端正好〕一曲,当宋缠达中之引子,而以〔滚绣球〕、〔倘秀才〕二曲循环迎互,至于四次,〔随煞〕则当缠达之尾声,唯其上多〔塞鸿秋〕一曲。《陈抟高卧》剧之第四折亦然。其全折之曲名如下:

〔正宫·端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔叨叨令〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕。

元刊无名氏《张千替杀妻》杂剧第二折亦同:

〔端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔叨叨令〕、〔尾声〕。

此亦皆以〔滚绣球〕、〔倘秀才〕二曲相循环,中唯杂以〔叨叨令〕一曲。他剧正宫曲中之相循环者,亦皆用此二曲,故《中原音韵》于此二曲下皆注“子母调”。此种自宋代缠达出,毫无可疑。可知元剧之构造,实多取诸旧有之形式也。

且不独元剧之形式为然;即就其材质言之,其取诸古剧者不少。兹列表以明之:

元杂剧 宋官本杂剧 金院本名目 其他

作者 剧名

关汉卿 姑苏台范蠡进西施 范蠡 董颖薄媚大曲

同 包待制三勘蝴蝶梦 蝴蝶梦

同 隋炀帝牵龙舟 牵龙舟

同 刘盼盼闹衡州 刘盼盼

高文秀 刘先主襄阳会 襄阳会

白朴 鸳鸯简墙头马上

(一作裴少俊墙头马上) 裴少俊伊州 鸳鸯简墙头马

同 崔护谒浆 崔护六么

崔护逍遥乐

庚天锡 隋炀帝风月锦帆舟 牵龙舟

同 薛昭误入兰昌宫 兰昌宫

同 封骘先生骂上元 封陟中和乐

李文蔚 蔡逍遥醉写石州慢 蔡消遥

李直夫 尾生期女渰蓝桥 渰蓝桥

吴昌龄 唐三藏西天取经 唐三藏

同 张天师断风花雪月 风花雪月爨 风花雪月

王实父 韩彩云丝竹芙蓉亭 芙蓉亭

同 崔莺莺待月西厢记 莺莺六么 董解元西厢诸宫调

李寿卿 船子和尚秋莲梦 船子和尚四不犯

尚仲贤 海神庙王魁负桂英 王魁三乡题 宋末有王魁戏文

同 凤皇坡越娘背灯 越娘道人欢

同 洞庭湖柳毅传书 柳毅大圣乐

同 崔护谒浆 (见前)

同 张生煮海 张生煮海

史九敬先 花间四友庄周梦 庄周梦

郑光祖 崔怀宝月夜闻筝 月夜闻筝

范康 曲江池杜甫游春 杜甫游春

沈和 徐驸马乐昌分镜记 南宋有乐昌分镜戏文

周文质 孙武子教女兵 宋舞队有孙武子教女兵

赵善庆 孙武子教女兵 同上

无名氏 朱砂担滴水浮沤记 浮沤传永成

双浮沤暮云归

同 逞风流王焕百花亭 宋末有王焕戏文

同 双斗医 双斗医

同 十样锦诸葛论功 十样锦

今元剧目录之见于《录鬼簿》、《太和正音谱》者,共五百余种。而其与古剧名相同,或出于古剧者,共三十二种。且古剧之目,存亡恐亦相半,则其相同者,想尚不止于此也。

由元剧之形式材料两面研究之,可知元剧虽有特色,而非尽出于创造。由是其创作之时代,亦可得而略定焉。

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