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《清代燕都梨园史料正编 梨园轶闻》

(近人)许九埜 着

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梨园轶闻

●梨园轶闻

宛平许九埜着 东莞张次溪校録

京班最重老生,向以老生为台柱。道、咸间分三派:一、奎派,卽张二奎,实大声宏,专工袍带王帽戏,如《打金枝》《探母》《荥阳》之类;一、余派,卽余三胜,【紫云之父,叔岩之祖】苍凉悲壮,专工《桑园寄子》《碰碑》之类;一、程派,卽程长庚,清刚隽上,力争上游,专工《鱼肠剑》《捉放》《昭关》之类。其余后起诸伶,大约均不出此三派以外。

京剧本系昆曲,自变为乱弹后,【卽二黄】胡琴亦随之兴起。咸、同间,犹有用双笛者,清圆浏亮,非嗓音圆足者,不能按腔合拍、丝丝入扣,所谓『丝不如竹,竹不如肉』也。今虽二黄盛行,而油腔滑调,非复盛世元音矣。

老伶工未有不习昆曲者,如长庚之《钗钏大审》,小湘之《游园惊梦》《前后亲》,谭鑫培之《别母乱箭》,何九【卽何桂山】之《嫁妹》《山门》,未易更仆数。卽后来之陈德霖、钱金福诸伶,皆系科班出身,于文武昆乱无不熟习。内行中谓必先学昆曲,后习二黄,自然字正腔圆,板槽结实,无荒腔走板之弊。亦如习字家之先学篆隶,再习真草,方得门径也。

京戏重科班,如科举时之重正途。然唱小旦者谓之『司坊』,品格最次,凡戏场中之谢赏及抱牙笏、请点戏诸事,皆以旦角为之,以其可以陪酒侍座也。司坊中习老生者絶少,后亦渐渐有之。惟后台衣箱不能乱坐,旦角有旦角衣箱,独丑角可随意起坐,规矩森严,老伶工悉遵守之。

外行谓之『洋盘』。【是否此二字,不可知】凡由票友下海者谓之『卖了』,必先拜老伶为师,方不为行中人所歧视。从前票友最尊贵,大半皆文墨中人,凡喜庆宴会,主人必具衣冠、备酒筵,延之上座,无敢轻慢,然后登场。唱罢后必犒赏文场、前后台,所谓耗财买脸,亦一时风尚也。

『呌天』卽谭金福,号鑫培,三庆科班出身。其父『老叫天』,在三庆为埽边角,好养画眉、百龄各种小鸟,故有『叫天』之目。迨鑫培初露头角,名誉渐起,人遂以『小叫天』呼之。幼卽聪敏,于文武昆乱无所不能,自倒苍后,专演武剧,如《八蜡庙》《盗魂铃》《武当山》,凡武生戏皆能之。又能唱武老生戏,如《定军山》《战太平》《庆顶珠》诸剧,堪称絶技。闻其幼年曾唱野台戏,背上生疮仍摔锞子,有老年人曾见其仰卧台上,足见当年教师之严,而名角亦非磨炼不成。得享盛名,诚非易易。

『叫天』隶三庆最久,自月楼由沪返京,亦隶三庆。两人并驾齐驱,几不相下。惟月楼体魄雄伟,声音宏亮,最重池心。【从前戏园,正面皆长桌,五行八座,人咸集于此】『叫天』未免相形见绌,一怒而赴上海,面演武剧又失败,乃专演老生戏。时海上人材缺乏,『叫天』嗓音流丽,气韵悠扬,遂独出冠时,为顾曲家所赞赏。且能戏独多,兼张、余、程三派之长,一时无两。惟其底气稍嫌微弱,究非黄钟大吕之音,故如袍带戏不多演。而演《捉放》不带公堂,演《乌盆计》必带宿店,则又善用其长,善藏其短也。

『汪大头』名桂芬,咸、同间名武生汪年保之子也。幼学徒于春茂堂,习老生,兼老旦,身短貌陋,人皆以『大头鬼』呼之。同堂五人,皆以桂字排,貌皆不扬,故有『春茂五鬼』之目。『大头』满师后,艺既不佳,嗓音又劣,遂改习文场。讵胡琴入手后,指法玲珑,弹丸脱手,竟驾乎樊三、李四之上。【樊三为三庆琴师,李四为四喜琴师。】迨樊三物故,『大头』遂一跃而随侍长庚左右,相习既久,于长庚之声音笑貌、举止动作无一不烂熟胸中。得其神似后,嗓音复活,且更清越,登场一试,羣众皆惊。时长庚已故,嗣响无人,『大头』遂执歌场牛耳。乃由北京而上海,而遍历诸埠,名盛一时。与孙菊仙齐名,殆又过之,时有汪、孙派之目。『大头』中气充足,嗓音高亢,发于丹田。【京师有『矮老婆高声』之谚,人多以此讽之。】惟其沉着处,颇嫌重浊,盖习闻长庚晩年之作,非复中年之清隽耳。

王九龄丰神秀雅,局度安详,在稠人广众中与文人墨客并立,直不知其为梨园中人。嗓音圆湛深厚,为他伶所不及。【后台谓之『铁嗓子』】初习昆旦,无赫赫名,年二十后改习老生,唱开场戏,如《山海关》之类,调高响逸,彩声雷动,名满京师。最擅长之剧为《除三害》《骂王朗》《乌盆计》等戏。惜其神情略嫌板重,于离合悲欢未能形容尽致,又适与长庚同时,未免声价略减。英雄时会,殆亦天实为之欤?

杨月楼【卽小楼之父】外号『杨猴子』,在沪上以演猴子戏得名。本系张二奎弟子,像貌魁梧,声音宏亮而嫌稍左。自肇事旋京后,隶三庆部。初尚有海派,【内行谓之外江派】后为长庚诸老伶所陶冶,遂亦敛才就范,颇合绳尺,文武兼全,能戏不少。时三庆初排《三国志》,月楼演《长坂坡》,饰赵云,精神饱满,唱做均佳。后长庚老去,月楼接演鲁肃,安详沉静,颇能传长庚衣钵。惜其享年不永,未克久负盛名,亦少年斲丧太过之故,惜哉。

『梅胖子』,名巧玲,字慧仙,扬州人。【卽兰芳之祖】其师为罗巧福,【百岁之父,唱青衣,与二奎重整四喜者。】其岳父为陈金爵【啸云之祖】。巧玲丰颐玉貌,态度端凝,能戏为《赠剑》《闺房乐》《打棋盘》《梅玉配》《五彩舆》诸剧,富贵风流,居然大家风范。且气息安雅,擅长隶书,尤为士大夫所欣赏。

徐小湘,字蝶仙,苏州人,以唱昆生得名,兼善乱弹,与长庚同时。演三国戏如《羣英会》《取南郡》,饰周瑜,丰神俊逸,气韵高华,可谓空前絶后,无上上品。昔王小铁着《鞠部羣英》,有小湘赞云:『锦城弦管,汉官威仪。』足以觇其梗概矣。与小珍、小沅【卽朱素云之父,唱武旦。】同为吟秀堂弟子,有『吟秀三小』之称。后王桂官、陆小芬、朱素云续演小生戏,极力追摹,不过略具形似耳。

陈德林,小名『石头』,字瘦云,在三庆坐科,习青衫。能戏甚多,嗓音圆润,神气安详,虽不及紫云之清脆、小福之沉着,然同时同科已无出其右者。后年岁愈老,韵调愈高,竟称絶唱,殆亦天授,非人力也。然而善自调摄,【德林无各种嗜好】似亦非尽天赋也。

『俞毛包』,卽俞菊生,字润仙,【振廷之父】为张二奎弟子,与月楼同门。幼习武旦,以身材过高,改习武生。工架老练,神釆飞扬,演《铁笼山》《挑华车》诸剧,俨然有大将风度。惟其性情暴躁,同场诸伶偶有过失,必诟詈不已,且或以手中刀杖击之,同行谓之『毛包』以此。然其用功之勤奋亦有不可及者,如《金钱豹》之飞义,每日戏散归寓,必时时习之,无或间断,宜同人之不敢藐视也。

何九,卽何桂山,为凈角之特出者,嗓音洪亮,气韵沉雄。同时如刘鸣九、郎德山辈,均不能与之抗衡。其拿手杰作为《嫁妹》《山门》,凡净角唱工戏,无所不能。后虽刘永春、金秀山亦显名当时,然气派之正大,昆乱之兼长,为桂山所独步。同时隶三庆部者又有陈三福者,嗓音圆朗,真正铜锤花脸。只以做工板重,遂不为台下所称许也。

庆四、钱寳丰,皆二花面之著名者,先隶春台部。与『毛包』同演《混元盒》《恶虎村》《闹昆阳》诸剧,庆四专工恶霸、八大拿戏。后继庆四而起者,有黄三卽黄润甫,以演曹操戏著名,每演《长坂坡》必以寳丰饰桓侯,一文一武,神情逼肖,可称双絶。

『卢台子』,卽卢胜奎,闻系文士出身,颇研笔墨,嗓音沉着,似哑而实亮,为余三胜嫡派,隶三庆部,为长庚配角。凡三庆本戏如《三国志》、《取南郡》,皆其亲排,极有邱壑,非如后来之新剧家,首尾不相顾也。

刘赶三为名丑角,与刘五、三雄、杨三,先后驰名。惟赶三嬉笑怒骂,逈不犹人。后有罗百岁者,口角灵便,干净异常,从无秽亵之词形诸齿颊,前后台皆重之。然丑婆子戏如《探亲家》《普球山》《浣花溪》诸剧,终让赶三首屈一指也。

青衣戏以反调为最难,《祭江》《祭塔》尤为重头。同、光间,紫云每一登场,四座寂然无声,惟台上胡琴声、鼓板声与歌声相应答,如闻九天鹤唳,凤管鸾笙,令人飘飘欲仙,诚所谓『此曲祇应天上有,人间能得几回闻』者是。回首五十年来,此调已成广陵散矣。闻之陈德林云:『青衣学戏,二黄先学《教子》,西皮先学《芦花河》,能此二出,则轻重疾徐、抑扬高下,得其大半,其余各戏不难迎刃而解。』

《二进宫》最难须生、旦、净三角合手,调门高下相同,方能凑拍。此戏以王九龄为最佳,配以时小福、刘鸣九,亦一时佳剧也。昔年旧历新春,各部院、各省同乡同年团拜,必演剧助觞,均系徽班,【二黄、昆曲】从无演秦腔者。【卽梆子腔】自『老十三旦』【卽侯俊山】到京后,惊才絶艶,焜耀一时,堂会遂有秦腔加入,【时同治末、光绪初年。】以《新安驿》《珍珠衫》最著名。后『想九霄』继起,竟有二黄、秦腔合演者,亦潮流所趋也。

春茂、景龢、英秀三家,均在李铁拐斜街、外廊营之间,相距不过数武,而一时汪、谭、梅三大艺员皆产生其中,地灵人杰欤?人杰地灵欤?殆亦天地灵秀之气与间气相合而生欤?异矣!

余家居京师,与梨园最为接近。少时课余之暇,辄往观剧,见闻既久,濡染亦深,于此中奥窍颇窥门径。自离都门,此事遂隔,今偶忆及,爰笔録之,以资谈助。同好诸公,茶余饭罢以之为埽愁帚也可,卽以之为覆瓿书也亦无不可。

壬申孟春宛平七十二叟许九埜识于济南之习勤斋

《梨园轶闻》终

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